柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)的。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基以及(jí)柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，欣赏柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫(fū)斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的(de)风格特点等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个(gè)性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或(huò)是(shì)凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不(bù)善于(yú)表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了(le)一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shē嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎ng)活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来(lái)解(jiě)释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎